Orta yaşlı bir adam olarak bazen insanlar beni dur işaretinin arkasına çıkartma yapıştırırken yakaladıklarında tuhaf bakışlarla karşılaşıyorum. Sanırım tipik bir vandal gibi görünmüyorum, ancak çoğunun bana insanların beklediğinden daha çok benzediğinden şüpheleniyorum. Bir başkasıyla şahsen tanışmayalı yıllar oldu ama biz birbirimizi arkamızda bıraktıklarımızdan tanıyoruz.
Şu anki çıkartma grubum pembe renkte ağırlıklı. Ondan önce tamamen siyah ve beyazla ilgiliydim, Black Flag grubunun logosunu hazırlıyordum. Çıkartmalar neredeyse her zaman benim bir nevi etiketim olan “sokak kanepesi” kelimelerini içerir. Bu isim, tahmin edilebileceği gibi sokak kanepelerinin resimlerini paylaştığım web sitemden ve Instagram hesabımdan geliyor. Çıkartmalar ayrı ama belki bağlantılı bir aktivitedir. İnsanların sokakta bıraktıklarına bakmak hoşuma gidiyor – kanepeler, sandalyeler, aynalar, aklınıza ne gelirse – çünkü bu nesneler kamusal hale gelen özel hayatların hikayelerini anlatıyor. Çıkartmalarla birlikte kendimden de bir parçayı orada bırakıyorum.
Çoğu şehrin metal ve cam yüzeyleri vinil ve yapıştırıcıyla lekelenmiştir. Dünyanın benim küçük bir parçası olan Venedik, Kaliforniya’da bile bunların hepsine bakmam mümkün değil, ama elimden geleni yapıyorum: grafiti sanatçılarının yaratıcı bir şekilde yanlış yazılmış isimleri, düşük güçlü radyo istasyonları için şifreli reklamlar, yüksek enerjili komplo teorileri, asla satın almayacağım ürünlerin grafikleri, çoktan geçmiş protestoların promosyonları. Renkli dikdörtgenlerin üst üste binmesi ve kıvrılması, mahallemin yüzeylerinin zamanla değişmesi hoşuma gidiyor.
Tek tek ele alındığında çoğu sokak arkası kötüdür. Grafikler genellikle klişedir; pek çok sanatçı, karakterleri popüler kültürden alıp onları yalnızca biraz değiştirir. Marilyn Monroe’nun dövmeleri var. Eklemli Chewbacca. Mickey Mouse, ama şunu anlayın, o sadece bir iskelet. Waldo Nerede? Ah, tam orada, bir keskin nişancı tüfeğinin görüş alanından bakıyor. Ama belki de işletmenin doğası budur. Çıkartma tasarımlarım da gerçekten kötü; küçük bir vinil dikdörtgenle yapılabilecek çok şey var ve zaten bunların ayrı ayrı sanat eserleri olarak görülmesi gerektiğini düşünmüyorum. Birkaç sanatçı toplu olarak trafik ışığındaki bir elektrik kutusunu veya bir tren istasyonundaki çöp kutusunu kaplamaya karar verdiğinde, çıkartmalar toplu olarak daha ilgi çekici hale geliyor. Çıkartmalar, normalde işlevsel olan nesnelere gösterişli bir hava katıyor ve kentsel tasarımcıların en iyi planlarını altüst ediyor.
Elimde pembe bir dikdörtgenle sokakta yürürken, tırnağımı çıkartma ile arkası arasında kaydırırken bu kontrol kaybını sık sık düşünüyorum. Tam olarak ne zaman olduğunu hatırlamıyorum – belki beşinci sınıfta, belki dördüncü sınıfta – ama okul için bir yazı ödevi üzerinde çalıştığıma ve çizgili kağıtları buruşturduğuma dair belirgin bir anım var. Hataları silmek istemedim; Mükemmel olmak istedim. Mutfak zeminine kağıt topları fırlattım. Babam ben yüksek lisansa başladıktan kısa bir süre sonra bana yazdığı bir mektupta bu olayı gündeme getirmişti. Bu onun bana, kendime karşı bu kadar sert davranmayı bırakıp kendimi bırakmam gerektiğini söyleme şekliydi. Birinin size rahatlamanızı söylemesi elbette bunu kolaylaştırmaz ama o haklıydı. Kontrolle ilgili sorunlarım var. Çoğu zaman her şeyin böyle olmasını severim.
Çıkartmalar takıntı yapmam için bana ne zaman ne de alan sağlıyor. Bir tabelanın arkasına çıkartma yapıştırdığımda, bunu tabelanın kenarlarıyla tam olarak aynı hizaya getirme şansım çok azdır. Tutkalın herhangi bir kısmı metale temas ederse, o nokta budur. Tekrarlama yok. Yeniden ayarlamak için etiketi çıkarmaya çalışmak onu mahveder. Evvel’in etiketi orada, orada. Ve bu şekilde daha iyi görünüyor. Dengesiz. Acele ettim. Mükemmel.
Elbette pek çok kişi şehrin her yerine yapıştırılmış çıkartmaları görmekten hoşlanmıyor. Bunu biliyorum. Bunu anlıyorum. Ama tasarımlarımı kilisenin çadırlarına yapıştırmayacağım. Onları yalnızca başkalarının olduğu yerlere, çok sayıda bar ve restoranın bulunduğu mahallelere, hatta belki bazı plak mağazalarına, umarım birkaç bisiklet rafına da yapıştırıyorum. Bu, yaptığım şeyi doğru yapmaz ama aynı zamanda o kadar da kötü de yapmaz. Ben sadece ortama katkıda bulunuyorum ve diğer çıkartma sanatçılarıyla konuşuyorum, konuşmalarımız tekrarlanıyor ama sürekli örtüşüyor ve şekil değiştiriyor. Birlikte şehri mimari bir görselleştirme yerine biraz daha kaotik, yaşanabilir bir yer haline getiriyoruz. Tasarım nedeniyle boş bırakılan veya ihmal edilen yüzeylere birlikte anlam katıyoruz.
Birisinin, hatta belki benim daha sonra bulması için kendimden bir parçayı geride bırakma hissini seviyorum. Bir börek beklerken aylar önce bıraktığım izi görmek ya da bir arkadaşımın gecenin 1’inde bana mesaj atmasını sağlamak, çünkü çıkartmamı bar tuvaletinde görmüş olmak tuhaf bir keyif veriyor. İşlevsel elektrik direklerine ve patlamış telefon kulübelerine yapıştırılan diğer çıkartmalar arasında kaç kişinin benim çıkartmalarımı fark ettiğini bilmiyorum. Tasarımlarımın bu çılgın bütüne nasıl uyum sağladığını takdir ediyorlar mı bilmiyorum; bu benim kontrolüm dışında. Ama bir anlığına da olsa durup geride kalanları düşünmeleri fikri hoşuma gidiyor.
Keith Plocek, USC Annenberg’de profesyonel gazetecilik uygulamaları alanında yardımcı doçenttir.
